今日不出海

这幅画用的是淡彩薄图技法，适合描绘宁静的气氛。

我的老师看了我的习作，说我用的笔太小，送我一支较宽大扁平笔头的试试。这幅画就是用新笔画成的，但自己不知效果何在，还要去请教。

为了扫清水打底，又买了便宜的四寸宽光漆扫，用了才体会它太大，只要两三寸宽的就够用。主要原因是我作的是小幅画，大约十四乘十二寸，而扫清水也要看部分做，免得颜色在不需要的部分扩散产生不良效果。小一点的水扫恰可以应用自如。

山峦古堡

自觉水准很不稳定，对这幅画很不满意。原本的意图是要蕴釀出一层层山岳间的薄雾，白的雾霭应该占较大幅度，其他的山色应该更淡，渲染得更飘渺。我相信看画者会把白的部分看成山路的。
不过，我的老师说过，你知道错误所在，就是有进步了。但愿是如此。

冬日旷野

在这幅冬景中，只用褐和蓝两种主色，调配出不同色度以表现冬日旷野里的白雪的亮光，对照出枯树和远山。一切显得那么的宁静，喜欢。

海角

这是十月去金门旅行前的习作，一直被其他的事拖延，至今才点上飞鸟，增加趣味点。画海浪时有点担心会失败，所以思考多一点，下笔时便挺快的完成，之后再也不敢加笔触，以免不协调。对海水的动感算满意。

画家黄运南的画法示范

上周画家黄运南来本校美术班做画法示范，我当然不能错过良机，也去听听看看。他说作画前

要拟不只一个画稿，而是很多，直到自己满意和肯定要画的内容，光影，色调等等。他给我们看他的一本厚厚的画稿，包括彩色的计划版。我对这没有知识，所以之后还的请教于其他老师了。

他的水彩色盘看起来很骯脏，其实那里头有他最得心应手的颜色组合，看样子是不洗的，除了中央部分用水和纸抹干净。

他利用自己带来的风景画稿作水彩画。只见他用铅笔大略勾个轮廓，然后由树的部分染下浓浓的色彩，再点点这里，按一下那里，就看出树间的房子了。当他把画纸拿高让我们看时，水彩流了下来，他说没关系，这就是自然形成的线条和美了。我忍不住深深叹了一口气。

在另一节课，我们移到面对教师宿舍的窗边。他以窗外的景致作素材，示范油画技法，迅速灵活，对我是很好的教育。
画家原本是土木工程师，做了十年的工作后，决定自己要的不是这一行，便带了妻小，到美国修四年的课程，回来后全职作画，在星加坡有画廊，也在南洋大学任教。从他放映的短片中，看到他的一些风景画，很令我着迷。

他有网站，提供画法指导及其他的知识，只要键入 ng woon-lam 或 www.lifineart.com 就可找到。

远山近水

比起《夕阳红》，这幅画的结构和层次单调了些，简单说是“不好看”。原本画好远景，学习用淡彩调制出距离感，效果还不错。然而在画树时，一时大意，没有把枝叶布置得飘逸一些，以和背景的清淡产生对比和美感，结果全局流于平板。
不过，把画贴在壁上自我观赏，还是很喜欢那远山的感觉。
作画的确是要笔笔为营，大意不得，而这幅画的错误也是一个很好的警惕。

夕阳红

画这幅夕阳的景色，用不多的时间，也给我很大的满足感。构图虽简单，但染出来的夕照光芒，远山，浅海，小小的一叶小舟，营造出很丰富的意境。
这是根据范本画的，不是我的原创，然而这学习的过程充满喜悦，很养生，而夫复何求？